导语：
咱们试图通过最底子最间接的问卷查询拜访体式格式，体会青年导演这一群体在中国影戏家当和中国社会中的生计状况。
申报共分五部分：
第一部分：他们是谁？
第二部分：他们喜好什么？
第三部分：他们过得怎么？
第四部分：他们对影戏家当怎么看？
第五部分：事业之外，他们是一群怎么的人？
正文：
中国影戏发展至今，市场对人材的需求远远超出了人材的储备，出格是影戏家当的核心人材——优异的导演，数目远远不够。因此，很多和成熟导演窘蹙充足多合作机遇的公司，转向了对青年导演的追赶，各类新导演计划层见叠出。但这些公司和青年导演之间，大多处在一种互相误会的关系傍边。
出于某种对改变的敏感和对新话题的热衷，很多媒体也当令开端了对青年导演群体的关注，但非论是造星追星式的人物专访，照旧试图描写某种全景的宏观评述，因为受制于公共媒体的属性和事情体式格式，都没法对青年导演这个群体有真正大接和相对周全的体会。而影戏类媒体的报道，又大多局限在艺术创作或市场成就的话题上。
咱们若何冲破对这个群体的“记忆流”？生怕只能用“调研”来超出“报道”的局限。因此，影戏家当专业常识共享平台“画外”，影戏制片公司“哪吒兄弟影业”，以及影视行业数据办事公司“凡影数据”结合倡议了本次查询拜访。咱们试图通过最底子、最间接和最准确的问卷查询拜访体式格式，体会这一群体在中国影戏家当和中国社会中的生计状况。
关于样本拔取，咱们挑选的尺度是更始开放今后降生、有长片影戏执导经验或有已在准备的长片影戏项目标创作者。在此底子上，咱们挑选出60位优异青年导演，介进此次查询拜访。
本次查询拜访用时半年，通过对60位具有代表性的青年导演查询拜访数据的汇集、收拾整整理和研究，咱们得出了一个初步的申报，停整理它可以给关切这个群体的人一些启迪和援助。
第一部分：他们是谁？为受访导演画像
【环节词：男性占83%；80后占80%；42%进行不满五年；75%在影展上出道；92%具有本科学历；38%毕业于北京影戏学院；25%从影戏家当之外跨行而来】
受访导演中男性占83%，女性仅占17%，女性导演所占的比例很是低。但斟酌到建国后为人熟知的女性影戏导演可能还不到20位，仅从受访导演的局限来看，在年轻一代的影戏导演中，女性导演的比例比拟曩昔已然有所上升。
图1：受访导演的性别比例
在岁数方面，只有22%的受访者小于30岁，其中最小的生于1994年，80%的导演生于八十年代
图2：受访导演降生年份分布
他们都是多大年数进行的？43%的受访者在2013年今后才成为导演，那一年恰是中国影戏票房市场开端腾飞的年份。
图3：受访导演进行年份分布
这一批年轻影戏导演，是通过什么体式格式出道的？除了9位受访者没有回答之外，剩下的51位受访者中有45位在各类影戏节/影展上拿出了本人的处女作，加进影展已成为青年影戏导演进进行业的最重要渠道。
图4：受访导演处女作的发布平台
那末，他们又是几岁的时辰决定要成为一位影戏导演的呢？
从数据上看，青年导演们的“初心萌芽”的年数展现很均匀的分布，并不存在“想当导演要赶早”或是“大部分人毕业今后才决定做导演”的说法
图5：决定成为影戏导演的岁数
他们的教导布景若何？92%的受访者具有本科及以上学历，其中将近一半具有硕士或博士学历，18%的受访者为“海回”——咱们行将迎来史上学历水平最高的影戏导演群体。
值得一提的是，38%的受访者毕业于北京影戏学院一家黉舍，这内部还没有包孕本科毕业后出国深造的北电毕业生们。北电果真无愧“中国影戏导演摇篮”的名称。
图6：受访导演的学历水平与受访导演的毕业院校
可是，这一群“高知”导演们，当被问到“以为影戏导演最紧张的进修体式格式是什么”的问题时，只有8%的受访者以为“在专业高校中进修”最为紧张，而58%的受访者以为“更多窥察和体验生存，增长人生经历”才是成为导演的环节。在他们看来，学历固然必要，但对生存的窥察和感悟才是影戏导演们最紧张的课程。
图7：你以为成为影戏导演最紧张的进修体式格式是什么？
在成为影戏导演之前，他们是做什么的？32%的受访者是“根正苗红”的导演专业学生，75%的受访者来自于影戏家当，剩下的25%则在成为导演之前从事着小说家、摇滚乐手、教师、律师等五花八门的职业。
图8：成为影戏导演之前的职业
第二部分：他们喜好什么？受访导演的价值取向
【环节词：最受欢迎的作品：《一一》；最受欢迎的导演：李安；最为阅读的导演：娄烨；最想合作的明星：没有；最想满足的对象：本人】
咱们让所有受访者列出了最喜好的三部影戏作品，然后发明他们的口味很是零乱：180票中包孕有134部差此外影戏，其中《一一》居然出现了11次。《七军人》获取6票，《教父》获取4票，并列第四的有：《偷自行车的人》、《杀人回忆》、《老无所依》、《中断背山》、《东京物语》、《地下》和《霸王别姬》。
杨德昌，当之无愧的华语影戏之光，即便在商业浪潮彭湃的今天，他仍在晖映着年轻一代影戏导演们前行。
图9：最喜好的影戏作品
当受访者们被问到“作为偶像的影戏导演是谁”的时辰，答案一样多样化：25%的受访者暗示没有偶像，剩下的45位一共填写了39个差此外人名。排名最高的是李安，杨德昌只排在第二名。
图10：只有这些导演被一位以上的受访者视为偶像
至于最阅读的大陆导演，令咱们感应惊讶的是：23%的受访者选择了娄烨，这一比例跨越了姜文的20%，排在这二位今后的是贾樟柯和宁浩
从这些数据中，不丢脸出新一代影戏导演们对于影戏的寻求更多方向艺术片和作者影戏，同时也具有更为广漠的国际视野和更为多样的价值取向，是以，在被问到“最想和大陆哪个明星合作“的时辰，35%的受访者间接填了”没有“，也在必定水平上表白出了这一取向。
图11：遭到年轻影戏导演承认的先辈均有着极强的小我特质
那末，他们对于影戏作品的价值观又是若何呢？45%的受访者以为拍一部影戏作品最大的价值是要让本人满意，别的32%则更在意观众的口碑，很少导演将“票房大卖”或“影戏获奖”当做一部作品的价值暗示。
图12：你以为一部作品最紧张的价值在于什么？
第三部分：他们过得怎么？受访导演在影戏家傍边的生计状况
【环节词：“我穷，但我有钱投影戏”；“一年半才拉到钱？算快的了！”；“野生导演”；“最爱本人写剧本了”；“最大的仇敌，毕竟是本人”；“历来没有想过摒弃”；“有剧本有剧本！就差钱了！”】
在这个年代，青年影戏导演的收进若何？
尽管影戏导演今朝在我国尽对属于高收进人群，但对于还没有爬到金字塔顶层的年轻人们来说，日子并没有富得流油：只有2名受访者以为本人是高收进人士，接近三分之一的受访者暗示“养得起身“，一样数目标受访者”只养得起本人“，剩下40%的受访者收进水平都在温饱线以下，必要靠家人同伙大概副业才能生计。
图13：受访导演的收进水平
资金的困境不止在生存上，也表如今事业上：在受访者们执导本人处女作的时辰，只有40%取得了来自专业影戏机构的投资，别的有22%的导演资金来自于私人投资者，没有人从非影戏行业的机构拿到投资，高达38%的导演用了本人的钱来投进作品。
可以穷，可是勇于砸锅卖铁，这很“导演”。
图14：受访导演处女作的资金来历
项目筹资渠道不畅达，也致使了准备期被拉长：只有41%受访者的处女作在一年之内就筹集到了资金，大部分作品要履历一至两年甚至三年以上的时候才可以开拍。而因为幸存者误差，可以有资历接收调研的导演们已经属于“最终拿到投资的侥幸儿”，在他们之外，因为筹不到钱而被迫终止的影戏导演梦，咱们并不知道有几多个。
图15：处女作从实现剧本到实现融资用了几多时候
除了财务方面，青年影戏导演们在团队方面也面临不少困难：尽管在当下中国影戏家傍边，影戏导演属于资本和制片机构眼中最为稀缺的人材资本，但这些初出茅庐的受访者们，只有一半有牢固的创作团队，不到三分之一成立了本人的建造公司，40%受访者属于没有牢固合作制片方的“野生导演”，跨越一半的影戏导演凡是也是本人作品的唯一编剧。
图16：受访导演与创作、制片单位的关系
即便作品找到投资成功立项了，仍然有可能掉败：40%的受访者已履历过项目终止，其中一半是因为投资方撤资，另一半的终止启事包孕团队履行力、审查、创作不合和本人主动摒弃等。
再次夸大：这些数据来历于最终杀出重围的“幸存者们”。而因为项目掉败而没法成为影戏导演的人，不在咱们调研的局限之内。
图17：履历过的项目掉败的启事
听上往来自家当情况的困难重重，但受访的影戏导演们暗示，其实最大的困难来自于本人：在被要求描写”本人从业履历中最困难的时期，是因为何“的时辰，32%的人以为启事在于”思疑本人的才华，创作难以前进“，只有18%源于”作品找不到投资“，15%因为“穷”，只有少少部分受访者以为是作品实现后的审查、刊行、评价等启事带来了本人的低谷。
图18：职业生活生计中最困难的时期，启事是什么
可是导演们往往都充足强硬：在被问到“最困难的时辰有没有想过摒弃”的时辰，63%的受访者暗示“历来没有想过”，别的33%的受访者“想过，但最终照旧选择继续”。
只有两名导演已有明确的转行计划，启事也许很零乱，但仍祝他们好运。
事实，可以站在这小我群傍边的每一小我，都已经强硬过。
PS：在谈到“本人生平中最想拍的是哪部作品”的时辰，有32%的受访者暗示，还没拍出来呢，可是剧本已经写好，就差钱了。
图19：最想拍的那部作品，如今举行到什么阶段了？
第四部分：他们怎么看？受访导演对影戏家当的观念
【环节词：68%撑持影戏分级制；53%对总体发展趋势感应泄气；59%以为中国影戏家当最窘蹙专业制片人；97%以为在创作中导演应比出品人有更多话语权；52%以为中国影戏文化范畴最窘蹙专业教导和研究机构】
除了本人的生计状况之外，咱们也请受访者们聊了聊对于今朝影戏家当的观念
问题一：导演和出品方，应当听谁的？
35%的受访者以为应当听导演的，62%以为应当均衡但导演为主，只有两位受访者感觉应当均衡但出品方为主。
感觉应当听出品方的，一个都没有。
图20：你以为影戏导演和影片出品方，谁应当在影戏的创作和建造有更大的主导权？
问题二：中国影戏家当最缺什么专业人材？
没有能交换的好制片是所有导演心中的痛——58%的受访者选了专业制片人，12%选了专业投资人，以为缺编剧的和以为啥都缺的人数一样多，有一位受访者愤然写下了“大好人”二字。
图21：你以为中国影戏家当最窘蹙哪些专业人材？
问题三：中国影戏文化范畴最缺什么？
52%的受访者以为最窘蹙专业影戏教导和研究机构，远远领先于其他选项。尽管票房市场的腾飞已经极大地带动了专业院校对于影视人材的培养，但快速发展的影戏家当亟需大批的各类专业人材，作为大部分科班身世又在剧组摸爬滚打过的青年导演们，想必感受颇深。
图22：你以为中国影戏文化范畴中最窘蹙哪个环节？
问题四：若何对待作品和观众之间的关系？
59%的受访者会往均衡自我表白和公共之间的需求，力图赐顾帮衬两边。20%的导演则“不斟酌外界观念，只表白我想表白的”，差不多一样多的导演努力于办事有档次的小世人群，只为可以与明白作品的人办事，同时，也存在少数导演努力于办事和文娱公共，创作他们喜闻乐见的作品。
图23：你怎么对待你作为影戏导演和影戏受众(公共及辞吐)的关系？
问题五：对审查制度怎么看？
68%的受访导演撑持影戏分级，除此之外有不到10%比力激进的受访者以为不应对艺术举行任何关涉，还有不到10%的和顺派则以为可以在现有法则上改良，剩下的17%回尽回答此问题。
最初，53%的受访者对于中国影戏的发展趋势感应泄气，剩下的人内部一半暗示泄气，另一半暗示不Care。
图24：对中国影戏的发展趋势泄气么？
第五部分：事业之外，他们是群怎么的人？
【环节词：有点外向；酷好北京；一半已婚；生存不太纪律；喜看社会新闻】
走下导演椅今后，这些青年导演们是群什么样的人？和咱们有什么不一样？在调研中，咱们也发了然一些有趣的八卦：
尽管在剧组中导演要充任俊，但在生存中近四成受访者暗示本人很外向，还有少部分人有社交惧怕；
只有不到两成的导演过着早睡夙起的纪律生存；
80%的受访导演今朝居住在北京，这是事情必要，很好明白。但问到“胡想的居住地址”的时辰排名最高的答案仍然是北京，你们是有多酷好事情？！
感情方面，将近一半受访者已婚，至少10人今朝是独身，还有十多小我回尽流露；
日常平凡快乐喜爱中，看影戏念书听音乐是排名前三项，不到一成导演爱玩游戏，其他答案中包孕“禅修”和“喝酒”；
除了影戏之外，日常平凡关注的新闻版块中社会新闻高居榜首，远远跨越第二名文娱新闻；
最喜好阅读的新媒体平台前几名分袂为：豆瓣、毒舌影戏、看影戏、深焦和桃桃淘影戏。
后记：
收集作家今何在曾在其经典之作《悟空传》的结尾写到：“草木几百代的盛衰，总有一片片的迎风挺立，酷似他们的祖先。”
写下这句话的大约15年后，成为影戏《悟空传》编剧的今何在尽管多方全力，其同名影戏却远远没法企及原著的高度。
在中国，做出一部好影戏，难度不单在专业技术上。
影戏是一群人协力创作发明的产业化功效，每一部作品的上映，都必要从投资方到主创到制片团队，甚至包孕刊行方与营销方的合营全力，更是各方实力和益处在创作进程傍边的博弈与妥协。
但影戏同时也是导演一小我的战争，是每个导演面临艺术之神的单独交账，在创作进程傍边的所有队友某种水平上也都是仇敌。
这类冲突，也反应在青年影戏导演们的生计状况中。作为行业中的新人，甚至很多是刚毕业不久的年轻人，忽然要作为一部影戏的艺术创作总负责人、一个剧组几十上百人团队的最高领导者、一个高风险商业项目标决定计划和履行团队成员、一场艺术资本公共三方之间残暴博弈的介进者，这对他们来说并不收留易。
中国影戏尽管看起来有很多可能性，但实际上，作为影戏产业核心的导演职位，必要大批时候来培养。换句话说，将来10年内部国影戏将若何发展，很大水平上是由咱们已培养出的青年一代影戏导演们所决定的。将来已来，咱们只是还没看到罢了。
所幸的是，透过这60份查询拜访问卷，咱们看到的是60位真实的艺术家。
还在世的，59位。
路途还冗长，草木盛衰之间，中国影戏该若何迎风挺立？这不单是他们肩上的义务，也是所有影戏从业者的义务。
图25附录：介进访谈的青年影戏导演名单
