丁广泉以为相声界亟需领甲士，带领两万多职业相声人走上正路。郭德纲功不成没，但距离成为领甲士还有很长的路，至少要先搞好内部联络；别的，固然有一些人被视为领甲士，但底子起不到领军劝化。
中国著名相声艺术家丁广泉与马季同门，是中国相声大师侯宝林师长的爱徒。在中国相声界，丁广泉可以说是走上了一条“旁门左道”，他因广收洋徒成为“京城洋教头”，他走进高校用相声教留学生学们汉语。
如今虽已桃李满全国，但年过七旬的他对中国相声的发展心里不安。他以为，看似红火的中国相声其实只是概况繁华，一些相声非驴非马，舞台上遍洒狗血，逾越了相声当代的底线，相声界急需一位领甲士，带领同伙们走上正路。
“洒狗血”逾越了相声当代的底线
20世纪初，郭德纲带火了小剧场相声。在相声界先辈的丁广泉看来，无可非议，这是对相声事业的一大功勋。为此，他报以极大的热忱也常应邀到小剧场“攒底”，固然是最初一个节目，但他根抵都是早早加进。
他说，与当“洋教头”比拟，他照旧爱下台、爱表演，但每当看到有人在舞台上“洒狗血”，他照旧不免有些掉落甚诚意冷。
“互洒狗血逾越了中国相声当代的底线，污言秽语更晦气于中国相声的发展。”回顾中国相声的发展史，他指出，怙恃哏和伦理哏是前三代相声艺术家全力甩掉的糟粕，如今有些人却从新拾起，甚至大批应用，有过之而不及。
他介绍说，从“八德”开端，当代相声又被称为“卫生相声”，即观众听过今后不会遭到净化。“相声当代告知咱们，措辞要文化，不合用污言秽语。固然如今同伙们在大谈当代，但如今有不少相声的确就是病毒。”
丁广泉说，很多相声没有继续老一辈的相声当代，而只是纯粹地为博观众一笑。“固然说笑是相声的主旨，但并不是为了搞笑而不择手段。”他说，对于相声的现状，有些相声先辈们已经不再措辞，因为被气着了。
针对这类情况，他曾语重心长地劝诫年轻演员，也已经给小剧场负责人写过信，停整理他们能甩掉糟粕坚持相声当代，但均无济于事。
他在给侯耀文的大学生贾伦的信中写道：“我呼叫青丁壮相声演员多出几个艺术家而不是笑星，笑星遍全国，现今，君不见东三省就有成百上千近万的笑笑笑…星吗？你是相声艺术家的徒弟，不是笑星的徒弟，我停整理你能继续候家的衣钵……”。
丁广泉与爱徒大山表演相声
中国相声界亟需一位领甲士
那末，中国相声若何脱节弊端实现发展？丁广泉给出了本人的答案：中国相声界亟需一位领甲士，带领两万多名职业相声人走上正路。丁广泉的这句话直抒己见，当然引发了同业的非议和赞许，同时也惹末路了有的人。
在他看来，郭德纲功不成没，他一方面壮大了相声部队，同时也让庶平易近从新熟悉了当代相声，但他距离成为领甲士还有很长的路要走，至少要先搞好社员业内部联络；别的，固然有一些人被视为领甲士，但底子起不到领军劝化。
“之前的领甲士都处于艺术岑岭，是同伙们进修寻求的楷模。”丁广泉以为，中国相声的最大遗憾是掉了侯耀文，他是延续相声正宗正派，努力于发展相声的优异人材，固然尽大部分作品是新相声，但其艺术功底和作品思惟性都很高，并且没有任何脏话。
在丁广泉看来，恩师侯宝林在晚年就开端对相声的发展产生狐疑。他回忆说，年老的侯宝林仍坚持登台，表演的都是那些简略却经典的当代相声。侯宝林还要求徒弟们前进素质，全力到达学问渊博、常识雄厚、看法独到、擅长表白。
“其实，师傅那时就想加快培养出如许一位领甲士。”在侯宝林眼中，丁广泉并不是说相声的料，倒不如往研究一下相声理论。如今，他已出书了《我的汉语传授教养与国际推行一相声传布与汉语传授教养研究》一书，这让他加倍钦佩于恩师昔时的判定与指点。
对于这位将来的领甲士，丁广泉等相声先辈有很多期盼，起首他们更停整理这小我是一位年轻人，能超出他们这些白叟的既往造诣。
如今的相声晚辈不再虚心进修
在小剧场中，有丁广泉陶醉的舞台，但更多的是让他能干力为的实际。除了污言秽语和遍洒狗血之外，还有那些不再勤奋学艺的相声界晚辈。
他介绍说，在他学艺的阿谁年代，即上世纪五六十年代，都是徒弟追着师傅跑，师傅在台上表演，徒弟在台下仿照，听一句学一句，徒弟表演完节目，也会要求师傅指点不及之处。
“如今的情况完全不同，同伙们表演完本人的节目后就走人，不在后台勾留一时半刻。他们完尽是在营生，但营生也要求艺，不进修若何前进技术，又若何保持营生？”丁广泉说了本人的不满。
据体会，上世纪五六十年代，中国相声界风华正茂，涌现了不少大师级人物。丁广泉回忆，侯宝林大师曾用一句话总结那时大师辈出的启事，即他们那时是饿得没饭吃，是在困境中全力挣扎。
“之前靠的是艰辛卓尽的全力，如今靠的倒是捧、吹和互相漫骂。五六十年代，全国的相声演员不到200人，如今，这个数字已经跨越了2万，先不说大师级的相声演员，即便是让老庶平易近耳熟能祥的相声演员又能有几个？”
2004年丁广泉与洋徒弟大山等人在新加坡表演
心爱又可敬的专业相声作者
固然丁广泉对中国相声的现状有诸多不满，但他也看到了一缕曙光，那就是可敬又心爱的专业相声作者。
2012年4月，第二届全国相声新作品大赛在天津举行，丁广泉受邀担当评委。在本次大赛中，一些相声作品让他喜出看外。在这六本轻飘飘的进围作品集中，他已经把一些作品搬上了他的《康乐教室》。其中，爱徒华家德表演的《胖子传奇》就取材于此，遭到众多学员的喜爱。
“这些作品尽大大都都出自专业作者，有很多作品略加删改修饰就可以登台表演。假如这些人是我的徒弟就行了！”丁广泉有感而发，他在不少作品前面做了批注，写下了本人的心得和发起。
他介绍说，在中国相声发展史上，其实不少大师级人物就来历于圈外人士。“马季就是侯老在专业角逐中发明的人材，他原本是个新华书店的小伙子。后来，马季延续了侯老的当代，在东北插队时收了姜昆为徒。”
如今，丁广泉也在全力发明人材，固然洋学生近300人，洋徒弟近100人，然而他称仍没有发明阿谁能扛起中国相声大旗的人。
“我就是想告知世界上更多的人，中国人的诙谐是第一流的一种诙谐。” 丁广泉说，这就是他多年热衷于当“洋教头”的启事。“有人曾对我说，要想振兴中国相声可能要靠本国人了。”岂非真是“外来的僧人会念佛”？丁广泉说，作为中华平易近族华文化的塊宝，相声对于本国人而言，必竟是一个斩新的范畴，因为他们是一张白纸，以是教员怎么教他们就会怎么学，如许更有益于相声当代的传承和宏扬。