标题： 韦斯·安德森的异想世界
韦斯·安德森明年就要50岁了，比克里斯托弗·诺兰还年长一岁。但不同于拿着保温杯的诺兰，他始终贯穿连接着一种羞怯的少年感。
韦斯·安德森的作品可以分为三个范例：第一类是芳华发展，属于他早期命题；第二类是家庭情节剧，是他最善于的一种；第三类则是人类命运与小我的关系，这是他跃上大师之路的紧张跳板。
2017北京展映的“核心影人”单位，咱们将一起进进韦斯·安德森的异想世界。《穿越大吉岭》、《了不得的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《犬之岛》，这四部作品在他的职业生活生计里，都有很紧张的职位。
不管从星光度照旧影响力来说，《穿越大吉岭》可能是《瓶盖火箭》之外，韦斯·安德森最不为人瞩目标一部影戏，《瓶盖火箭》好歹还带着一个处子作的标签。
《穿越大吉岭》是一部公路片，比拟前作《天才一族》和《水中生存》，这部影戏中的父权一面有所缺掉，三兄弟的父亲弃世了，他们试图穿越印度，往寻觅隐居在印度灵修的母亲。
安杰丽卡·休斯整理再度在韦斯·安德森的影戏里出演了一个母亲脚色。这似乎是韦斯·安德森在给本人找自尊，事实安杰丽卡·休斯敦是大导演约翰·休斯敦的女儿。名导背后镇场，几多会有一点神灵保佑的感觉。
在穿越了大吉岭今后，三兄弟找到了家庭的重建，感情的回温，也找到了韦斯·安德森真正要表白的主题：人不可逃脱本人的感情，而是要正视它。
到了《了不得的狐狸爸爸》，这个主题更为间接。《了不得的狐狸爸爸》是韦斯·安德森第一部定格动画，凸显了他的工匠精力。
这部影戏的故事很简略，狐狸爸爸为了珍爱本人的家庭，和凶恶的人类作战。而作为一个中产阶层家庭，狐狸爸爸和人类的搏斗，更像是它的一场中年危急。
在中年危急中，它对于本人的家庭产生了必定的厌倦感，并想通过珍爱家庭的举动，再度证实本人对家庭的正视，落实到举动，也就是和人类搏斗。
搏斗今后，狐狸爸爸的中年危急得以宣泄，它照旧得正视本人的家庭，这是它没法逃脱的义务。
《布达佩斯大饭店》是韦斯·安德森的一部紧张转型之作，当然，早在《水中生存》的时辰，他就试图实现一次转型，只可是掉败了。
在《布达佩斯大饭店》里，很彰着他找到了中和他小我气概与宏大主题之间的体式格式。这部影戏出来的时辰，很多人就已经指出，韦斯·安德森是在说茨威格的命运。
茨威格是一个重大的作家，他的作品深进地思索了人类文化与人类命运的走向，最终他也因为对于世界的尽看，选择了自杀。一个高尚的人，在杂乱的时代，不免会因为过度沮丧，而选择离世。
这部影戏一样是一个群戏故事，和很多二战前的寓言式影戏一样：形形色色的人，在战争行将到临的阴霾下，粉饰承平，快乐一天年一天。
乍一眼看上往，阿谁世界依旧是灿烂和光辉的，所有夸姣，也依然存在。可是，最终，它们都将化为乌有，成为不成追思的昨日。
韦斯·安德森拿下2017柏林影戏节最好导演的新作《犬之岛》，再度回到定格动画创作，选择了一个科幻故事。
在这个故事里，被驯养的动物，成为被城市文化放逐的部分，而人类对于被驯养动物的感情，是以被隔中断。
在“正视感情”的主题上，韦斯·安德森又做出了一次跨越。正视感情只是第一步，紧张的是若何把掉的感情寻回，并且抢救它。
韦斯·安德森已经暗示说，在拍摄这部影片的时辰，“定格动画带给他的影响比力小，而黑泽明所带来的影响，则更大”。从海报的日文元素以及气概来看，它的确像是黑泽明的名作《七军人》海报气概的某种重现。
20174K修复版《七军人》将登上第八届北影节的银幕，假如把两部影戏并在一起比读，也许别有风味。那末，就停整理你们都能抢到票吧。
“北京展映”活动将于4月6日至22日
在北京地区32家影戏机构、高档院校举行
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