历年来，北京国际影戏节的“北京展映”环节都是一票难求，其火爆水平堪比春运。
之以是每次展映环节遭到云云多的关注，除了有很多优质老片重映外，还有很多新手艺的展示，这也恰是北影节如许的国际影戏节的价值地点。好比2017的特展上将推出的经典老片《盗胡匪》。之以是它的在北影节众多展映影片中独树一帜，是因为它不单实现了从胶片向数字的转换，升级成4k，还举行了高帧频的转置，最终展现的是4k、48帧的视觉成果，其清晰、流利水平甚至跨越了很多新近上映的影戏。
4K和48帧的修复是若何实现的，谁来做的，假如应用在最新的影戏建造中会怎么，成为很多人猎奇的部分。很多人很难想象，在时尚、潮水的表象之外，影戏行业又是一个云云当代、老套的行业，乃至于其团体行业尺度远远低于手艺发展水平。如同木桶事理，各个家当链的人永远在向最低尺度挨近，因为水位决定于最短板。
4K、48帧、甚至120帧的时代已经到临，然而距离你在肆意影戏院内看到如许的影片可能还必要一段时候。
一部经典老片的奇幻 “升级”之旅
《盗胡匪》是由田壮壮导演执导、西安影戏制片厂在1986年出品的故事片，述了上世纪20年代躲族麻烦牧平易近罗尔布为生存所迫，以盗马为生的故事。
时隔三十年后的2016年，在由全国艺术影戏放映同盟举办的“躲地密码：中国躲地记忆展”上，2K修复版《盗胡匪》与影迷再度碰头。
那时阿谁版本的《盗胡匪》由材料馆负责的“国家影戏档案影片数字化修护工程”精美修复的2K版，开幕式上还需公布启动对《盗胡匪》的4K精美修复，这是我国初次对影片举行4K修复。
两年今后，这部影戏的4K版修复实现，除此之外，还在4K的底子上将帧频由24帧提升到48帧，实现了手艺的又一次大跨越。
不管是此前的2K照旧如今的4K修复，都不是市场举动，更多是国家处于对优异文化产品的珍爱和声张。
据体会，修复一部90min尺度长度4K影片必要上百万钱，消费在半年到一年半的时候。光是对胶片做低级的修理，就要消费跨越1000小时的野天生本。官方报道中显示，那时国内能做4K修复的机构中国仅有两个，中国影戏材料馆和上海影戏手艺厂。可见，影戏修复是个冗长的苦活，很难想象谁愿意出于商业目标对老片举行4K修复。
当然，这是对于出发点是胶片的老片而言，实际上，通俗数字影戏的4K转换已经很是简略，如同如今的3D转置一样，几近不必要野生，凭仗机械和野生智能算法，几近可以及时实现，即影戏天然播放完即可实现4K。但48帧、60帧等帧频提升对手艺的要求更高。
本次《盗胡匪》的修复就是中国影戏材料馆与帧彩影视科技(以下简称帧彩)合作实现的，前者实现4K修复部分，后者实现帧频提升部分。关于这家神秘公司的布景，咱们暂且一放，先来说讲帧频提升这件事。
24帧、48帧到120帧 不成遏制的高帧频趋势
咱们都知道，影戏大概说记忆是行使人的视觉暂留事理降生的，但为何是24帧呢?其实完尽是一种经济的启事，仅仅是因为在35mm胶片上撑持播放视频的最低帧率就是24FPS，影戏公司们为了节俭经费，干脆把24帧划定为影戏放映的帧率尺度。100年来，咱们一向采取24FPS来拍摄和放映影戏，不是因为它最好，而是因为它最便宜。
《盗胡匪》从24帧提升到48帧后，相配于每帧画面之间增长了一帧内收留，观众单位时候内获取的信息更多了。更高帧频不单提升了影戏的亮度，还减轻了画面在运动时的发抖，从而降低了观众的眩晕感，提供一种沉浸式的观影体验。
实际上，早在2015年的时辰，《霍比特人3：五军之战》就曾采取48帧的手艺来拍摄和放映，但却并没有引发行业正视。一种制度被行业各个环节接收并成为尺度后，改变很难，因为牵一发而动全身，单一建造或放映端改变是不可的，必要整个行业团体提升尺度，如同前进所有的木板，水桶才能装更多的水。
然而在行业内，对于高帧频的寻求没有住手，许多消费级记忆设备厂商和视频网站已经开端探索高帧率的硬件设备和内收留。2016年李安执导的、采取120帧建造的《比利·林恩冗长的中场战事》上映，那时，全球能撑持4K、120帧格式放映的影院只有5家，中国仅有两家。很多人将《比利·林恩冗长的中场战事》当做一个测验测验室作品，却不知，不管在硬件范畴照旧内收留范畴，高帧频都是一个不成遏制的趋势。
一部影戏的时候，野生智能算法即可实现4K、高帧频格式转换
在这部《盗胡匪》的修复中，帧彩只做了48fps的帧率，但实际上帧彩可以实现4K升级、HDR成果、120帧甚至更高的格式转换。但就《盗胡匪》这部影戏而言，事实是由胶片转置成的老片，转置前的原素材已经丧掉了很多信息，建形成更高的帧频后，可能没有那末多信息量支持。
对今朝的最新的数字影戏而言，帧彩可以很收留易将帧频提升至60帧、120帧、甚至更高。之以是如今很少有影片选择如许的高帧频，是因为市场上大部分设备的限制，致使同伙们都勾留低水平来适配行业的支流尺度。
然而，手艺的提升是不成遏制，当家当链各个环节都看到这个趋势后，只有告竣共识，手艺的迭代就很快，60帧、甚至120帧的影戏很有可能在将来3至5年内成为市场的支流。
帧彩之以是在影视行业不为人知，是因为它完尽是一家手艺公司，由对中美两国市场都很是熟习的资深手艺团队构成。他们不是靠野生，而是靠AI野生智能算法，以大规模并交运算的云平台体系，为影戏提供HDR、4K、120帧升级等解决方案。国内对这家公司鲜有报道，因为没有人知道，4K、120帧的时代已经开启。
HDR是帧彩善于的另一影视前期手艺解决方案，可以极大前进影视内收留的清晰度和比力度，还原真实的色彩空间，其建造效力已经到达160小时/1天的建造量，相配于美国一年的量，在产能上已经远远领先好莱坞。而120帧的视觉成果，也可比肩好莱坞顶尖手艺。用直观一点的体式格式来解释，用看一部影戏的时候，野生智能算法即可实现4K、高帧频格式转换。
以《盗胡匪》为例，从拿到原始素材到天生48帧的成片，只用了一周时候，其中大部分时候都是上传和下载的时候，真实的机械运算和天生时候可是几小时。
然而，这并不意味着高帧频的转换已经很是提高且简略。实际上，对于今朝市道上尽大大都把握该项手艺的公司而言，将一部24帧的影戏提升至48甚至120帧，要消费数月的时候。之以是帧彩可以有云云之快的速度，是因为其背后长达十年的手艺堆集，从而搭建的一整套办事流程和体系，加以野生智能下的机械进修才能，才能获取云云惊人的速度。
张平易近暗示，传输速度是今朝最大的限制，这不是帧彩一家公司的问题，而是今朝云计较范畴合营的最大困难，《盗胡匪》建形成48帧后，大小从6T变成20T，上传1天多，下载3-4天。
据体会，将来，帧彩还会从建造端就介进影片，以便在高帧频下，画面有更好的暗示。这一切都说明，高帧频趋势已经成为行业趋势，你拥抱大概不拥抱它，机遇一到，它城市到来。而观众的口味，一旦提升，是降不回来的。