看完九九导演的惊悚片《可骇浴室》今后，身上禁不住起了一层鸡皮疙瘩，不是因为故事情节本人的阴森可怖，而是真正感遭到了所谓的“细思极恐”：最使人惧怕的是那莫须有的“浴室水鬼”吗，抑或是无数次午夜梦回时脑中久久挥之不往的噩梦与惊悸？
影戏《可骇浴室》和其他国产可骇片比拟，在诸多方面都有不少成熟与前进之处：起首，《可骇浴室》没有将怪力乱神作为噱头，也没有效一些一惊一乍的音效与画面来可以引发人的惧怕心理，而是透过对于人与人之间关系的思索以及心理层面的深度描画，天然而然让观众感遭到一种源自心底的惧怕与心悸。人性的暗涌最值得防御，人心的阴郁才是真实的图穷匕见。这类深进的主题揭示让《可骇浴室》可以从众国产可骇片中脱颖而出。
浴室这个场景再配上惊悚的影视题材，让人天然而然就联想到希区柯克的经典惊悚片《惊魂记》，其中一段著名的情节恰是女主角玛莉莲在荒郊旅店的浴室中被残忍殛毙的悲凉故事，这段情节因为在镜头拍摄上的奇妙应用而成为惊悚片的典型，同时其中蕴含的隐喻及意味意义也分外引人沉思：没错，玛莉莲是被匕首所杀，但也是被本人的愿看所密谋。在荒郊外外的小旅店被监视、地下室里沙发上的一句骷髅、具有病态人格的旅店老板……每一种意象都如同一种射中注定的梦魇，让人久久没法从影戏剧情中回过神来，正如没法忘怀终局时凶手瘆人的笑。
除了对于人性的思索与描画，《可骇浴室》中使人记忆深进的莫过于温情满满的父女情。尽管纵观全片，父亲是一个已经做过不少错事，也是以危险了很多人的人，但这并不意味着他是一个彻彻底底不成饶恕的“大好人”，因为他可以及时掉路知返，也晓得若何用一种加倍温柔体贴的体式格式往爱往关切。最终父女之间毕竟告竣了和解，这无疑是使人可喜的。确实，各类可骇难解的乱象当道，惟有爱可以抢救之。爱不是与恶对抗的武器，更没法成为一切的最终答案，爱更像是一种催化剂，让一些看似不成能的事物是以成为可能。
影戏《可骇浴室》并非要表白纯粹的可骇，实际上是对于亲情的追索与寻觅。春上村树的一部短篇作品《夜袭面包店》报告了一个简短却振聋发聩的深进事理：你为何对象心醉神迷，什么就是你的命。人的生平其实就是一个不竭填补心里缺口的进程，求仁的人就必定能得仁，渴仰亲情的人也必定会以亲情作为竣事。《可骇浴室》想要表白的恰恰就是这一点，巨室少女崔淼看似临危不惧，对什么都不在意，其实心里一向住着一个渴想被爱被关切的懦弱小女孩，她会在惧怕的时辰发出最痛彻心扉的呼叫号召。幸亏，亲情最终成为了她的强心剂与心灵解药。
惊悚片《可骇浴室》以一种颇为耐人寻味的怪异体式格式，将人性的愿看与纯白清清晰楚展现出来，让人观影今后不只感应可骇，也能引发对于亲情的思索与对于人性的感念。
