6月27日晚上，易烊千玺和雷佳音主演的古装剧《长安十二时辰》忽然在优酷开播。如许一部“零宣发”裸播的作品，却爆发出惊人的口碑和传布能量。
该剧由曹盾执导，改编自马伯庸的同名小说，报告了唐代上元节前夕，长安城堕进危局，长安死囚张小敬临危受命，与李必携手在十二时辰内抢救长安的故事。对于该剧如今的火热场面，曹盾暗示“完全跨越预期”。他流露，播出的动静他也是姑且得知的，那时的脸色是“能被观众看到就是功德”。
1 时候背后的文化
十二时辰不是《24小时》
北青报：这部剧里包孕了大批中国当代文化元素，但与其他古装剧彰着差此外叙事节奏和体式格式让很多观众的第一回响反应是“像美剧”，并将之看做“唐代版《24小时》”，这类中西融会的气概是怎么肯定的？
曹盾：一开端在接这个戏的时辰，就有人说咱们怎么不拍成美剧《24小时》那样的。这是因为咱们没法拍《24小时》，没法子用分秒的概念拍成十二时辰，也不成能一会儿蹦出一个字幕：5秒，如许同伙们就会感觉太希罕了，唐代戏怎么能出现秒表？并且也不可分格画面。
咱们有的是什么？时辰，农历节气，这是咱们本人的计时体式格式，是咱们这个平易近族独占的。以是咱们拍的是十二时辰，拍咱们本人的对象才能区分于美国的《24小时》。这是咱们文化独占的对象，文化照旧有差异的，以是咱们只能拍咱们的戏。
2 人物背后的博弈
第一集写了23个版本
北青报：听说第一集写了23个版本的剧本，你所明白的张小敬是一个什么样的人？这个进程可以定义成是一个“反客为主”的创作进程吗？
曹盾：的确写了23遍第一集，因为马伯庸教员写的第一集用电视剧的模式拍出来是挺难的，以是我在找阿谁感觉。当然不是所有这23遍都在为一小我办事，我说想找到我心中的张小敬，并不是想反客为主，而是想要编剧抓住本人心里的那小我。
张小敬在马教员的心目中是个活人，他闭着眼就能看到这小我怎么样措辞，怎么样动作，碰见什么事儿有怎么样的回响反应，他才能写这个小说。假如这个对象我抓不住，就不知道张小敬面临他人说这句话、提这个问题时，他应当怎么回响反应。我感觉这是一个揣摩的进程，而不是一个反客为主的进程。
至于法家和道家的博弈，其实跟时辰和小时的概念是一样的。我一向在想怎么能写出一种只属于中国文化的冲突与抵牾，因为李必是道家思惟，以是才给林九郎设定一个法家思惟，是这两种思惟在抵牾，而不是两个权利集团在抵牾。
3 演员背后的欣喜
流量小生也有文人风骨
北青报：雷佳音和易烊千玺的组合出于什么斟酌？剧播出今后，易烊千玺获取了很多“路人粉”，这在预料傍边吗？
曹盾：雷佳音能来《长安十二时辰》，是一个很是让我惊喜的收成。当然，这背后也有平台的大批数据支持着我选择他，优酷的数据显示他还会有造诣，这小我将来会比如今还好。
千玺，我根抵上第一时候看到小说后就感觉应当是他。那时拍《海上牧云记》的时辰就想过找他演牧云生小时辰，如今看，假如那时找他来演应当是一个出格好的选择，因为他的气质有文人的风骨。他是在拍咱们的戏时考取的中央戏剧学院，他考上的时辰咱们都挺兴奋。拍这个戏的时辰，他17岁，已经展示出了一个大演员该有的素质。身旁都是一些老戏骨，但他的发扬没有掉水准，这是让全组包孕很多老话剧演员都很是赞叹的。“这孩子不得了”，这是那时在剧组里听到最多的一句话。
4 风骨背后的性情
有着与岁数不符的沉稳
北青报：您提到易烊千玺身上有一种文人风骨，是怎么具体的暗示呢？
曹盾：他有一种不同凡响的沉稳，稳得住，跟他的岁数不是出格合适，有点少年事重。第二，千玺是一个文化素养很高的人，书法很是好，还会雕塑以及很多同伙们知道的那些才能、才艺。我感觉他是一个综合素养很高的人，他在现场也一向贯穿连接相对不乱的事情状况，偶尔笑场，可是会很快回到本人的脚色里。他很能吃苦，也很敬业。
5 长镜头背后的全力
“赞”是靠汗水打造的
北青报：第一集竣事的长镜头应当是这部剧收到的第一个“赞”，剧中有大批长镜头行使，是出于什么斟酌？
曹盾：这是我本人给本人加的一个任务。咱们开机前肯定《长安十二时辰》的气概是视觉流利，运动镜头多，因此就决定只管用长镜头。后来为了实现这个任务，很多器械都是咱们本人加工的。比如有一个镜头——一个烟丸射曩昔，镜头从天上下来，然后在房上滚，最初脱落马背。很多人以为是航拍，实际上都是用器械实现的。
航拍机械挂不了大开麦拉，假如用航拍，可能到这个画面时，忽然就变成苹果华为的画质了。为了让画质同一，几近所有的镜头都用大机械拍。《长安十二时辰》有一个专门解决器械问题的事情部分。
6 掉败背后的发展
学会若何治理重大团队
北青报：你的上一部作品《海上牧云记》的哪些经验教训对《长安十二时辰》有援助？
曹盾：在《海上牧云记》之前，国产剧的投资、体量还有建造理念都跟如今不一样，可以说《海上牧云记》让国产剧产生了一些改变。对于咱们这个团队来说，它给所有人堆集了实际事情经验，是《长安十二时辰》的一个底子。
好比怎么往治理那末多人同时事情，这是一个很是实际的问题。之前的剧组可能就两三百人，《海上牧云记》的时辰是800人，《长安十二时辰》在不算大众演员的情况下，最岑岭值是1000多人。怎么让如许重大的团队来公道有效地事情，经验肯定是来自于《海上牧云记》。
7 挨批背后的坚持
必需尊敬作者的特点
北青报：面临《海上牧云记》曾招致的指摘，您感觉有哪些是必要坚持的？哪些是必要更正的？
曹盾：《海上牧云记》里有一些测验测验，观众对我提出了指摘，好比节奏过于缓慢。后来我也沉思了，我其实是想忠于原著的一些文学功底。固然很多人不喜好，感觉太慢，拖拉，可是我小我照旧感觉在这个进程傍边学到了很多，以是这个经验我并没有把它扔掉。
恰是因为带着这个经验，我也必需尊敬马伯庸的特点往创作《长安十二时辰》。起重要保存马伯庸小说的阅读感觉，第二要保存马伯庸小说中的常识点。《长安十二时辰》那时在很多多少网站上，出格引发同伙们哆嗦的不就是那些常识点吗？以是，咱们既保存了常识点，又加了很多对象，就是必需带着他的烙印再往下走，这个是《海上牧云记》和《长安十二时辰》之间的潜伏接洽关系。
8 “看不懂”背后的拷问
三年级都有古文教导了
北青报：也有观众反应本剧信息密度大、门坎高、看不懂，您怎么对待这类声音？
曹盾：我问过很多多少人，《长安十二时辰》这部小说是几天看完的？我是一天看完的。有人说三天，有人说两天，大部分男同志根抵上都是一口吻看完的。小说里那末多常识点都能看懂，为何到戏里就看不懂？唐文化在中国当代文化中应当是咱们最熟习的，之前大批的影视作品也向同伙们提高了长安的气质，长安的雍收留华贵，以是我不感觉看不懂。
当然还有个体教员问我，人物对白里头有些半文半白，有没有担心观众看不懂？我回忆了一下，1983年的时辰我11岁，那时看《红楼梦》都感觉能看懂。83版的《西游记》里也有很大都文半白的对白，不也看得挺开心吗？为何到今天看不懂了？九年义务制教导我感觉这些早该学会了，三年级如今都有古文教导了。
9 叙事背后的核心
长安才是真实的主角
北青报：还有一部分观众抱怨“看不懂”的是在剪辑上，好比张小敬前一秒还在紧张暴走，下一秒就在看许合子舞蹈，不大白它跟主线情节是什么关系。您以为这是一种叙事气概的必要，照旧决心在雍收留气度的长安生存和争分夺秒的破案中央寻求一种均衡呢？
曹盾：咱们的标题不是“张小敬十二时辰”，也不是“李必十二时辰”，咱们的标题是《长安十二时辰》，咱们的主角是长安，这个城市才是真实的主角。咱们要讲的是长安的危急，而不是张小敬的危急，咱们要找的是长安的情怀。
为何那场戏那末往拍？是因为固然概况上看许合子是在表演，但其实跟着这小我走下往，她的每一场表演都是一场战争，只有她站到最初阿谁职位上，永新县的庶平易近才能过上好日子。以是这个情节跟张小敬的情节，对于咱们来说一致紧张。
对于一个英豪人物的塑造来说，他在冒死时，庶平易近的生存状况是什么样？这是我要展示的，因为他救的就是这些人，他要守护的就是如许的生存体式格式。
10 “质感”背后的朴拙
剧集伪装影戏是没必要的
北青报：有人说如今剧宣“三大俗”之一就是“影戏质感”，《长安十二时辰》是为数不多的、被观众自发评价为有影戏质感的。这是你寻求的成果吗？
曹盾：起首我没拍过影戏，固然我学的是影戏。我不以为一部剧大概剧集要努利巴本人伪装成影戏，这是没必要的一件事儿。至于质感，我感觉不代表影戏质感就必定是好的，我也看过出格糟糕的影戏。以是我感觉做好本人的就好，别想太多。
11 商业背后的义务
要拍出大唐的时代气味
北青报：您在措置历史和实际相勾联的部分时，是怎么实现您想要做到的“一日长安”的？您感觉在措置进程傍边，最核心环节的地方是那边？
曹盾：是时代气味。咱们不是一个文献片，咱们是个商业片，以是这个剧并没有承载让唐文化事无大小展示出来的义务和义务。但既然是大唐，咱们就要拍出时代气味。
时代气味有一个怪异的气质，同时有一种怪异的生存体式格式。人物是活在本人独占的生存体式格式中，包孕措辞气概、对事物的熟悉，把这个做扎实了，感情就扎实了，感情扎实了，所有的情节才扎实。
12 回复复兴背后的选择
本人织布、印染做成戏服
北青报：唐文化触及方面那末多，若何能做到尽可能地回复复兴呢？
曹盾：至于回复复兴唐文化，咱们是有所保存的，该竭尽全力的地方咱们竭尽全力，好比服装。可以说你们如今看到的画面中的每一小我，除了主角之外，所有大众演员的衣服都算在内，每一件都是咱们本人做的，没有一件是租来的，很多布都是咱们本人织的，上面的图案都是咱们本人印染的。
我唯一没要一样对象，就是刺绣，因为我感觉织和染才是那时最紧张的制衣手段。如今很多古装剧为了显得雍收留华贵，都大批行使刺绣，而《长安十二时辰》里咱们决心规避了刺绣。咱们想说的是，除了刺绣之外，咱们还有此外对象，以是不要刺绣。迄今为止，你们看到的服装上都是没有刺绣的。
文/本报记者 杨文杰 兼顾/满羿