国产大片是提升国产影戏票房份额、拔擢影戏高原岑岭、与进口大片正面竞争的中坚实力。鉴于其投资大、创作声势强，理应在艺术和手艺上都做成精品，实现票房和口碑的双丰收。近年来，咱们也的确看到了《战狼2》《红海动作》《流浪地球》等既有视觉冲击力、也有情感传染力的优异作品。遗憾的是，国内市场更多见的倒是投资不小、排场宏大、口碑扑街的烂片，前有《阿修罗》撤档、《欧洲攻略》惨败，近期则有《上海堡垒》遭差评，即便主打情怀、票房尚可的《烈火英豪》，豆瓣评分也不及7分。说明国产大片掉利的启事，几近都是剧作出了问题。
以《烈火英豪》和《上海堡垒》为例，笔者以为，问题出在创作者过于偏重大排场建造和大明星运作而不放在眼里剧本打磨上。一部两小时的影戏收留量有限，当创作人员过量依靠排场戏、殊效戏冲击观众视觉时，就不成能留有充足的收留量往展垫感情、交代情节、塑造人物，必定致使情节缝隙百出、人物机械生硬。而作为导演，对殊效、爆炸、战争等排场戏用力过量，也会牵扯重要精力，偶尔打磨文戏，不免使情节和细节粗拙。《上海堡垒》就把重点放在与外星人的空战和地战上，不是大楼被毁，就是全城陆沉，殊效排场宏大，但原作的恋爱重心却被潦草措置，难以让人进戏。《烈火英豪》也是用大批的殊效镜头衬着熊熊烈火，展现建筑和油罐爆炸的惊心动魄，救火现场的文戏部分却大多窘蹙推敲，使人遗憾。这类创作重心的顾此掉彼，带来的问题就是剧作上对三个根抵原则的违反。
一是在情况空气营建上违反真实性和逻辑同一原则，难以让观众信服。《上海堡垒》是一个关于地球人用先进武器和科技反抗更壮大外星文化进侵的科幻故事，公众对当前的科技发展有直观的认知，是以这个故事只能放到将来时态中，这就要求包孕人物日常生存情况在内的视觉展现都要具有将来感。《流浪地球》把故事设定在2075年，人类只能住在地下城，固然地下城的情况设定是街市商人化的穷户朋克风，但深达数千米的地下城、空中的肃杀空气、重大的运输对象等都营建出了将来感。《上海堡垒》却一面设定一种可以匹敌外星文化打击的发财科技，以及五年就能重建一个新上海的手艺状况，一面却又把脚色的生存世界设定成与当下无异的写实性的上海，如石库门的老屋子、搭着脚手架的拥堵街道、主角所住的破旧而毫无科技感的宿舍等，这就形成了“世界”观的严重不同一，让观众狐疑。
二是在特定人物的动作和举动措置上违反专业性原则，英豪难以立起。《烈火英豪》是一部以救火员为暗示对象的实际题材影戏，范例属于多难害片。消防救援的专业性很强，本可以成为紧张看点，但影片一系列不专业的设定却拔苗助长。例如，也许是为了集中剧情和便于拍摄调度，影片中石油化工码头爆炸多难害救援中，批示中央和急救中央都设在紧靠油罐的危险区内，严重违反常识。在批示中央人员构成里，石化码头代表仅有难称手艺内行的总司理一人，他还一再扯谎，把人命当儿戏。为凸起黄晓明扮演的救火员江立伟冒着性命危险到被火炙烤的楼梯上往手动关闭阀门的英豪形象，影片让他在精疲力竭和大火炙烤中单独往实现扭转每个阀门八千圈的高难任务，对后续增援和替代实力没有交代；杜江扮演的中队长带领的负责珍爱危险化学品的消防部队遭受中断水和大火围困，批示中央和现场也没有救援实力予以发明增援，不可不让人对这场救援动作的专业性产生思疑。还有类似欧豪扮演的消防队员不带刀斧等破拆对象，手无寸铁在进海口清理残余堵塞，乃至于被渔网缠住而淹死等情节设置，显然意在制作悲剧成果、塑造英豪人物，却严重违反消防救援的专业性，影响观众对中国消防部队形象的正面明白。
这类不专业性，一样存在于《上海堡垒》中，在对外星文化开释出来的金属材质捕食者早有应对性研究和演习练习的情况下，地球部队行使的照旧完全无效的手枪、冲锋枪，甚至以搏斗体式格式来匹敌，显得极为幼稚。
三是人物的言行回响反应违反感情公道性原则。《烈火英豪》中，救火员预备爬上油罐顶部灭火，江立伟发明有爆炸危险，劝说本人身旁的救火员尽快撤离，当爆炸产生时，队友得以幸免，此时，中队长却诘责质问江立伟的劝退阻碍了本人的队员成为英豪——这的确是为了凸起英豪人设而将其他批示员贬低成毫无人性的脚色。当江立伟挺身而出，冒着性命危险往手动关阀门前，影片却让他和中队长“冰释前嫌”，再计划一段互相问候家人的对话和要烟抽的戏。敢死队上阵前的感情戏计划，原本是不错的套路，可在这人命关天、争分夺秒的救多难现场，慢吞吞的煽情戏显得云云决心与格格不进。类似计划还出如今危险化学品罐遭受火围随时可能爆炸时，中队长拿出手机，让每个官兵录一段留给家人的话……告白再俭朴，再使人动收留，在此危在夙夜早晚的特定情境里，却违反最少的真实性与公道性。批示中央里杨紫扮演的李芳与海边抽水处的救火员男朋友通过对讲机谈情说爱，也是画蛇添足之举，成果拔苗助长。
观众看影戏时未必都举行理论说明，但他们会凭直觉与常识判定影片是否合适生存逻辑。不管是情况、情节照旧人物言行，任何一处的“违和”都不免让人生疑，让影片艺术传染力大打扣头。当然，做到合情公道还只是一部影戏实现与观众交换的底子，更高的要求则是艺术性，这包孕情节不流于简略图解主题，要蟠曲新奇有张力；人物塑造不可掉队于时代审美习惯；对白不可过于简略生硬，要富有技术、留不足韵等。这些“小方针”的告竣，起重要求创作者正视剧本，精心打磨剧本。事实，剧本才是一剧之底子。