作为演艺圈中为数不多能驾御得了“大青衣”气质的女演员，戏里戏外透着“刀马旦”英气潇洒的秦海璐，在北京卫视热播新剧《亲爱的，你在那边》中，却倾覆性地扮演了一位“解体达人”，不单遭受了女儿走丢的重创，还深陷婆媳冲突、姑嫂冲突、原生家庭冲突、夫妻七年之痒等困局中。在这部以寻觅走掉儿童为主线的实际题材作品中，秦海璐扮演的母亲何雪琳一角，承当起了剧中尽大部分“痛点”。
开播后不久，“何雪琳人设”便登上了微博热搜榜，与此同时，秦海璐直击人心的“解体演技”也给观众留下了深进记忆。
“接戏不会斟酌脚色是否完善 我会斟酌解释得是否完全”
“这是我旧年过年时看到的一个剧本，也是我游移时候最长的一个戏，因为这个脚色太有争议性了，我感觉演了今后她必定会被骂。”聊起接演《亲爱的，你在那边》的缘起时，秦海璐直抒己见识表白了本人的设法主意，因为这部剧是很是典型的实际主义题材作品，孩子走掉的社会问题、婆媳关系的家庭冲突、七年之痒的夫妻感情等话题，都是极易激起明象会商的热点内收留。当这些冲突全数施加在一小我身上时，这个脚色就变得极为零乱，“因为她处于风暴中央，是个不完善的脚色，但恰恰是这类不完善其实才是这个戏真正有魅力的地方。”
秦海璐停整理何雪琳可以承载起实际中存在的普及冲突，作为一部实际题材作品，假如观众不可给到或嘉赞或诘责质问的明确反馈的话，那根抵上就即是白演了。秦海璐婉言，“脚色被骂很正常，因为不是每个脚色都是完善的脚色，何雪琳她就是不完善的。但我接戏本人不会斟酌这个脚色是否完善，我会斟酌我解释得是否完全。”
是以观众看到的何雪琳一角，其零乱水平几近集齐了生存中所有的“疑问杂症”，秦海璐本人总结道，“在她身上产生的好些事，从剧情来说可能很多人会感觉是喝凉水都塞牙的一个脚色，当一个棘手问题还没解决的时辰，立时下一个烂事就迎面砸过来了，都让人说不出话来。”这类颇具荒诞气质的魔幻实际感，也是主创想要寻求的，而如许对表演时分寸感的拿捏就有着很是高的要求，“这个‘分寸’其实就是赌的那部分命运。”让秦海璐感应很是侥幸的是，此次合作的演员非论是扮演本人丈夫的王雷，照旧扮演身旁家人的范明、朱茵、杨昆、韩童生等先辈戏骨，同伙们的表演都处在同一的一个体系内部，恰到益处合作无障碍。“有的时辰假如奔着魔幻实际往，可能这个戏会出格丢脸，要不就是表演气概不同一、互相不帮衬，要末就是会形成某种在理取闹的感觉。但咱们这个戏没有，同伙们都合营得很好，能一起在实际主义的底子上再拔高一点。”
“生存体式格式的差异对于夫妻感情来说 有时冲突极大有时不值一提”
剧中，导演应用了不少“闪回”的体式格式，在寻觅走掉女儿的主线上，添加了许多关于夫妻二人的回忆片中断。慢慢勾勒出多年来冲突聚积的全貌，也让观众熟悉到一个家庭的支离破碎不是一朝一夕形成的，任何一件杂事都有可能成为“最初一根稻草”。孩子丢掉是催化冲突的一个大事务，为彻底地“压垮他们”推波助澜。何雪琳和丁宇，一个风风火火为更上一层楼粉身碎骨，一个随遇而安秉持乐天派的“佛系生存”。对于二人在生存认知上的差异，秦海璐给出了本人的观念，“生存体式格式的差异对于夫妻感情来说，假如你以为这是差异的时辰，这个冲突就会特此外大；当你不以为这是差异，并愿为此支出的时辰，这个冲突就不值一提。”
抱负生存和实际生存总会有一些差异，而这也恰是一个验证的进程。剧中，何雪琳通过离婚的体式格式，让本人回到了原点，她必要一个沉着的气口往消化碰到的这些困难，也必要跳出某种设定来感知接收抱负与实际的差异，“在整个找孩子的进程傍边，她选择了斩中断、离婚，只有斩中断今后你可能才会清晰本人的所作所为。就是在干事时其实不知道本人在做什么，但做过了就知道是对是错。”秦海璐举了一个例子，“当何雪琳真正面临孩子丢掉的情况时，她的依靠仍然是她最信任的那小我，是丁宇。这时她卸下了所有理性的伪装，有时一个家庭的顶梁柱和经济无关，反而是在面临突发事务时看谁能做一个主心骨，以是你说这部戏里事实是女强男弱照旧女弱男强，其实就像很多人的家庭关系一样，没法界定。”
比起好评如潮的“解体” 其实“急躁”才是最难演的部分
沉痛的主题基调，压制的脚色设定，让秦海璐在解释进程傍边也分外“心累”。但事实上对这位实力派女演员来说，鳞集的哭戏并没有让她感觉有很大肩负，反而是何雪琳“急躁”的状况让她摸索了很长时候。“我不太会往计划某种所谓的哭，也没有什么对于哭戏特此外技术，就是情境到了我就把本人感遭到的展现出来了。有时剧本里没给写哭的地方我可能哭得稀里哗啦的，哀痛一分时我可能哭的是一分，哀痛到百分之百像我尽看自杀那场戏，可能就措置得没有脸色了，这些都是情境使然。”秦海璐还举例了来到承平间停尸房的一场戏，当意想到孩子没有了，她的那种逼进全身每一个汗毛孔的惧怕感，“那是真的疯了，那场戏我和王雷都是一个镜头演完。”
对于观众好评如潮的“解体”演技，秦海璐则是将其具体拆解成了何雪琳从急躁到猖狂再到解体的三个阶段，相对来说“急躁”成为了最难演的部分，“因为急躁这件事是在理的，是没有进程间接给的。解体了宣泄出来就行了，何雪琳从濒临解体到解体是一个进程，而急躁就是她的第一个突发点，间接就掀翻了。”当知道孩子丢掉的第一回响反应起首就是急躁，忙乱无度甚至怼天怼地，“没有人从一开端就是一个解体状况，也没有人从起首就变得尽看，所有人都是从急躁开端的；第二阶段是猖狂，像一个疯子一样他人说什么她都信，像十万块钱买信息这类情节凡人是不会信的；第三阶段才是解体，坚持不住了、患得患掉了，甚至最初要自杀了。”
履历过癫狂和尽看，最初才会再唤起一个停整理的新阶段，这也是这部剧想传递的一个主题。通过这部戏，秦海璐以为本人借由这个脚色和这段家庭关系，收成了一些沉思和发展，那就是“不异”的紧张性，“她有时宁可和目生人说心里话，也不会跟本人最亲密的人说，那剩下的就只有吵架了。”秦海璐曾和导演探讨过《亲爱的，你在那边》这个剧名，“导演始终在夸大说是亲爱的你在那边，而不是说媛媛你在那边。它不单单是一个找孩子的进程，也是在讲咱们每小我对本人认知的一个找寻。”
文/本报记者 杨文杰
兼顾/满羿